南陽市林迪鋼琴藝術培訓學校

　　到底應該怎樣(yàng)背譜

　　背譜:憑記憶彈奏是絕對(duì)必要的，背譜對(duì)一個好(hǎo)的演奏著(zhe)來說，是非常重要的，也是必要的，爲了演奏中盡可能(néng)地照顧到樂曲所有的細節，必須熟記整首樂曲，有的著名演奏家上台時帶了樂譜，其實他們還(hái)是憑記憶演奏的，帶上樂譜隻是爲了加強安全感罷了。視奏能(néng)力非常強的話，第一遍就彈的比較流暢是有可能(néng)的，但決不會作到完美。

　　背奏包括表情、力度、速度、休止、和聲進(jìn)行等等方面(miàn)的細節，并在演奏中融入自己的二度創作，你如果要靠看譜子才能(néng)照顧這(zhè)些東西的話，隻能(néng)用“不熟練”來形容了。就象演講，離不開(kāi)講稿的演講決不會是最精彩的。演奏一個曲子，如果完全可以背譜，演奏者可以將(jiāng)所有的注意力完全投入到演奏中，可令其發(fā)揮到及至。反過(guò)來，如果在演奏中還(hái)要去看譜，難免會分散注意力，影響到整個曲子的發(fā)揮。

　　背譜可以說沒(méi)有特别的方法和訣竅，誰也說不清究竟怎麼(me)背下來了，但首先，較好(hǎo)不要象小學(xué)生背課文一樣(yàng)背樂譜。

　　關于背譜的特别方法：

　　1.間歇、停頓、長(cháng)休止、長(cháng)延音後(hòu)重新開(kāi)始的地方，弱起(qǐ)的部分較好(hǎo)特别關照。

　　2.相似的地方，如奏鳴曲的再現部往往與開(kāi)始時相似，但有會有不同，要牢記那個不同是什麼(me)。

　　3.調性、節奏節拍、重音位置轉換的地方和一些臨時變化音、特别的和聲進(jìn)行等等。變化無非來自幾個方面(miàn)：1.和聲配置。2.織體結構。3.旋律加花或擴展。4.節奏變化。5.移調。6.曲情位置安排發(fā)生變化。

　　沒(méi)有背住的情況下：

　　記混是可能(néng)的，盡量别混，如果在表演時混了，那就將(jiāng)錯就錯，注意：不要停下來。無限休止、長(cháng)休止、長(cháng)延音如果把握不準的話，您可以這(zhè)樣(yàng)做：保持它們，心裡(lǐ)按原來的速度數拍子，數到您認爲差不多的時候，在偶數上結束，如果是三拍子，則每三拍一個結束時機爲佳.這(zhè)樣(yàng)的處理可能(néng)會失去準确性，但一般不會使人感到不舒服。

　　明确要求的休止和延長(cháng)較好(hǎo)仔細數拍子，并體會休止時的空白感，此時無聲勝有聲嘛!

　　業餘學(xué)生好(hǎo)象很多這(zhè)種(zhǒng)情況，就是他(她)根本不能(néng)做到視奏，但一樣(yàng)能(néng)背奏一些作品，他們的所謂“視奏”實際上是一個一個音地摳，摳完後(hòu)猛練直至背熟。這(zhè)是由于學(xué)習知識面(miàn)不夠廣泛，演奏技術提高了，視譜能(néng)力卻沒(méi)有長(cháng)進(jìn)造成(chéng)的。所以業餘學(xué)琴，尤其自學(xué)者，要十分注意全面(miàn)學(xué)習。不能(néng)太過(guò)自由地想彈什麼(me)就彈什麼(me)，想學(xué)什麼(me)就學(xué)什麼(me)，從而忽略了科學(xué)地搭配學(xué)習時間和内容。

　　另外，視奏還(hái)要注意多多使用“音符集合形狀識讀法”，就是不要一個音一個音地摳，比如：一串上行音階，隻要看它的起(qǐ)點音和結束音就可以，中間的根據樂曲調式可以推測出哪個音需要升降;再比如，那種(zhǒng)“糖葫蘆”式的和弦，很多學(xué)生一看就撓頭，其實那種(zhǒng)地方最容易識讀，有時隻需看看最低的音，再看看指法安排就行了，完全不必一個一個地去查找。注意總結，多多實踐，多找些難度小的作品練習，逐步提高。另外一定要多學(xué)習音樂理論。很多業餘愛好(hǎo)者并不是在背譜，而是在背手。

　　特别強調：

　　是“背手”不是“背譜”。不少人覺得把一首曲子彈下來就等于把譜背下來了。其實不然，如果一個音一個音的去摳，很難做到把整份譜“背”下來。沒(méi)有強制性去背樂譜的話就不等于是背譜。某種(zhǒng)程度上一樣(yàng)等同于“背手”。背手最大的壞處就是練習完一首曲子，然後(hòu)很長(cháng)時間不練的話就會把樂曲遺忘而真正的把譜給“背”下來就能(néng)做到長(cháng)期記住一首曲子。

　　總結：

　　背譜，對(duì)于一個學(xué)鋼琴的人來說是一件非常重要的事(shì)，一場成(chéng)功的音樂會，除了平時有計劃的耐心的練習之外，最後(hòu)一關，就是背譜，把譜子背好(hǎo)，以便在正式演出時或是考試時能(néng)完整的，完美的表達樂意，否則，便等于將(jiāng)自己平時苦練，前功盡棄了。 有些朋友說，“譜子還(hái)用背嗎?彈熟了自然就記得了。”這(zhè)裡(lǐ)的記得和背可是兩(liǎng)回事(shì)，每天因爲不斷的練習彈奏，由于手指的觸覺和對(duì)鍵盤的熟悉反複再反複，直到練得非常的熟，而自然會背著(zhe)彈奏出來，這(zhè)種(zhǒng)盲目的練習，到萬一有某種(zhǒng)外來的因素影響而突然停下來時，哈哈，慘了!就沒(méi)有辦法接下去彈奏，也講不出自己在彈奏些什麼(me)，不知其所以然。這(zhè)種(zhǒng)靠熟練觸覺的背譜方法，不但得花很長(cháng)時間，而且收到的效果不是很好(hǎo)，所以建議還(hái)在用這(zhè)種(zhǒng)方法的朋友，這(zhè)種(zhǒng)方法隻能(néng)夠配合在背譜的時候運用而已，不可作爲的好(hǎo)的背譜方法使用!

　　建議有時間把譜子拿到書桌上好(hǎo)好(hǎo)看看，使音符及各種(zhǒng)記号，因爲視覺的反複練習，而背熟譜子，由大腦直接想出音符來，是很好(hǎo)的一種(zhǒng)背譜的方法。Schumann說過(guò)：“你必須練習，看到紙上的樂譜，就懂得音樂的進(jìn)行，以及每個音在鍵盤上的位置。”這(zhè)種(zhǒng)背譜的方法是非常重要的一種(zhǒng)背譜方法，我們稱之爲視覺背譜法!還(hái)有一種(zhǒng)方法，就是在樂曲中，對(duì)作曲家的作品号碼、調性、和聲、音程、指法、曲式的變化及作曲家的風格、環境等等，做最起(qǐ)碼的分析，使自己(演奏者)，真正确實的了解曲意。

　　總之，背譜一定要先分段落，分樂句，有計劃有系統的背，然後(hòu)再將(jiāng)整個曲子統一起(qǐ)來。背好(hǎo)譜子以後(hòu)，可以默寫(這(zhè)是征對(duì)專業的有一定程度的朋友而言的)這(zhè)是一個好(hǎo)方法，能(néng)夠使曲子确實而有把握的記下，是保持記憶的好(hǎo)方法。呵呵當然，默寫必須由少而多，開(kāi)始默2個小節，慢慢的就可以是4小節一小段，2小段逐漸就是整首曲子，呵呵練好(hǎo)一個完整的作品是很不容易哦，所以請大家記得經(jīng)常複習哦要不辛苦背出來的好(hǎo)作品，又忘光光喽!!那可是非常可惜的事(shì)哦!保持永久記憶是非常重要的!

　　到底應該怎樣(yàng)背譜